古代建筑 清、清古建筑的主要建筑形式 我们少见到的有：硬山、悬山、歇山、庑殿、攒尖五种形式。在这最基本的建筑形式中，庑殿又有单檐庑殿、重檐庑殿；歇山有单檐歇山、重檐歇山、三滴水楼阁歇山、大屋檐歇山、卷棚歇山等；硬山、悬山，少见者既有一层，也有两层楼房；攒尖建筑则有三角、四角、五角、六角、八角、圆形、单檐、重檐、多层檐等多种形式。 一、清代建筑的通则 通则（又称通例），是确认建筑各部们尺度、比例所遵循的联合法则。
这些法则规定了古建筑各部位之间的大的比例关系和尺度关系。它是使各种有所不同形式的建筑所持统一风格的很关键很最重要的原则。
清式建筑的通则主要牵涉到以下各方面：进深与面阔，柱低与往径，进深与柱低，收分与侧脚，上出与中盘，步架与举架，台明高度，歇山收山，庑殿推山，建筑物各部构件的权衡比例关系。 1、进深与面阔 中国古建筑的平面以长方形为最广泛，一座长方形建筑，在平面上都有两种尺度，即它的长与深。其中长方形为长，短边为深。如一栋三间北房，它的东西方向为长，南北方向为深。
单体建筑又是由最基本的单元间构成的。每四棵柱子围住一间，一间的长为进深，又称面阔，浅为面阔。
若干个单间进深之和构成一栋建筑的总进深，称作合进深；若干个单间的面阔则构成一座单体建筑的通面阔。 古建筑进深（说明间进深）的确认要录过虑到许多方面的国素，即要考虑到实际必须（即所谓限于的原则），又要考虑到实际有可能（如木材长短、径寸等因素），并要受到封建制度等级制度的容许。在古代，明间进深的确认还要受到封建思想的束缚，在考虑到进深时，必需用于门口尺寸符合门尺上官禄财义等吉字的尺寸。
次间进深酌减，一般为明间的8/10，或按实际必须确认。 2、柱低与柱径 古建筑柱子的高度与直径是有一定比例关系的，柱低与进深也有一定比例。
小式建筑，如宽檩或六檩小式，明间进深与柱低的比例为10：8，即一般来说所谓进深一丈，柱高八尺。柱低与柱径的比例为11：1。如清工部《工程作法则例》规定：凡檐柱以面阔十分之八定低，以十分之七（有误百分之七）定径寸。
如面阔一丈一尺，得柱低八尺八寸，径七寸七分。五檩、四檩小式建筑，面阔与柱低之之比10：7。
根椐这些规定，就可以展开推算出，未知进深可以算出柱低，知柱低可以算出柱径。忽略，未知柱高、柱径也可以推算出出面宽。 3、收分、外侧脚 中国古建筑圆柱子上下两端直径是不大于的，除去瓜柱一类较短柱外，任何柱子都不是上下等径的圆柱体，而是根部（柱脚、柱根）额细，顶部（柱头）额粗。这种根部细、顶部粗的作法，称作收溜，又称收分。
要柱作出收分，既平稳又重七，流露出舒适度的感觉。各式建筑收分的大小一般为柱低的1/100，如柱低3米，缴分成3厘米，假设柱根为27厘米，那么，柱头收分后直径为24厘米。大式建筑柱子的收分，《营造算例》规定为7/1000。 4、上出、下出有（入水、回水） 中国古建筑出有檐出有檐深远影响，其出有檐大小也有尺寸规定。
清式则例规定：小式房座，以檐檩中至飞檐椽外皮（如无飞檐至老檐椽头外皮）的水平距离为出有檐尺寸，称作上檐出有，全称上出，由于屋檐向上流水，故上檐出有又形象地被称作入水。无斗拱或小式建筑上檐出有尺寸订为檐柱低的3/10，如檐柱低3米，则上檐出有尺寸分成三等份，其中檐椽翻身占到2份，飞来椽翻身占到一份。 中国古建筑都是辟在台基之上的，台基遮住地面部分称作台明，小式房座台明高为柱低的1/5或柱径的2倍。
台明由檐柱中向外延出有的部分为台明出沿，对应屋顶的上出檐，又称作下出有，下出有尺寸，小式作法订为上出檐的4/5或檐柱径的2倍，大式作法的台明高台清上皮至挑尖梁下皮低的1/4。大式台明出沿为上出檐的3/4。
古建筑的上出小于下出有，二者之间有一段尺度劣，这段劣叫回水，回水的起到在于确保屋檐眼泪的水会倒入在台明上，从而起着维护柱根、墙身免遭雨水风化的起到。 5、步架、举架 步架：清式古建筑木构架中，邻接两檩中-中的水平距离称作步架。步架依方位有所不同可分成廊步（或檐步）、金步、脊步等。如果是双脊檩卷棚建筑，最上面互为一步则称作顶步。
在同一幢建筑中，除廊步（或檐步）和顶步在尺度上有所变化外，其余各步架尺寸基本是完全相同的。小式廊步架一般为4D-5D，金脊各步一般为4D，顶步架尺寸一般都大于金步架尺寸，以四檩卷棚为事例，确认顶步架尺寸的方法一般是：将四架梁两端檩中尺寸均分五等份，顶步架占一份，檐步架各占到二份，顶步架尺寸大于不不应大于2D，仅次于不不应小于3D，在这个范围内可以调整。 举架：所谓举架，指木构架邻接两檩中-中的垂直距离（举高）除以对应步架长度扣除的系数，清代建筑常用举架有五荐、六五荐、七五荐、九荐等等。回应举高与步架之之比0.5，0.65，0.75，0.9等等。
清式作法的檐步（或廊步），一般订为五荐，称作五荐拿头。小式房屋或园林亭榭，檐步也有使用四五荐或五五荐的，要视具体情况灵活处理。小式房脊步一般不多达八五荐。
大式建筑脊步一般不多达十举，古建筑屋面举架的变化要求着屋面曲线的好坏，所以在运用举架时应十分讲究，要留意屋面曲线的效果，使其大自然摇摆不定。千百年来，古建筑匠师们在举架运用上已累积了一套成功经验，构成了更为相同的程式。如小式五檩房，一般为檐步五荐、脊步七举。七檩房，各步分别为五荐、六五荐、八五荐等等。
大式建筑各步可依序为五荐、六五荐、七五荐、九举等。 二、少见古建筑的结构方式 1、硬山建筑 屋面仅有前后两坡，左右两侧山墙与屋面共线，并将檩木梁全部封砖在山墙内的建筑叫硬山建筑。硬山建筑是古建筑中最普通的形式，无论住宅、园林、寺庙中都有大量的这类建筑。
硬山建筑以小式为最广泛，清《工程作法则例》列出了七檩小式、六檩小式、五檩小式几种小式硬山建筑的例子，这几种也是硬山建筑少见的形式。七檩前后廊式建筑是小式民居中体量仅次于，地位最显要的建筑，常用它来留住房，有时也用于过厅。
六檩前出有廊式用于带上廊子的厢房、配房，也可以用于前廊后无廊式的正房或后车顶房。五檩无廊式建筑多用作无廊厢房、后罩房、推倒座房等。 硬山建筑，也有不少大式的实例，如宫殿、寺庙中的附属用房或配房多所取硬山形式。大式硬山建筑有带上斗拱和无激栱两种作法，带上激栱硬山实例较较少，一般只施一斗升或一斗二升交麻叶不出有摔激栱。
无激栱大式硬山实例较多，它与小式硬山的区别主要在建筑尺度（如进深、柱高、面阔皆小于一般的小式建筑）、屋面作法（如屋面多施青筒瓦，改置脊饰颌兽或用于琉璃瓦）、建筑装饰（如梁枋多施油彩画，近于小式建筑装饰非常简单素雅）等诸方面。 2、悬山式建筑 屋面有前后两坡，而且两山屋面悬于山墙或山面屋架之外的建筑，称作悬山（亦称挑山）式建筑。
悬山建筑稍间的檩木不是包砌在山墙之内，而是挑山墙之外，挑的部分称作出有梢，这是它区别于硬山的主要之点。 以建筑外形及屋面作法分，悬山建筑可分成大屋脊悬山和卷棚悬山两种。大屋脊覆山前后屋面相交处有一条正脊，将屋面相反分成两坡。
少见者有五檩覆山、七檩覆山以及五檩中柱式、七檩中柱式悬山（后两种多用于门庑）。卷棚覆山脊部置双檩，屋面无正脊，前后两坡屋面在脊部构成过陇脊。少见者有四檩卷棚、六檩卷棚、八檩卷棚等。还有一种将两种悬山融合一起，棚顶搭接，称作一殿一卷，这种形式常用于垂花门。
3、庑殿建筑 庑殿建筑屋面有四大坡，前后坡屋面共线构成一条正脊，两山屋面与前后屋面共线构成四条垂脊，故庑殿又称四阿殿、五脊殿。 庑殿建筑是中国古建筑中的最低型制为。在等级森严的封建社会，这种建筑形式常用于宫殿、坛庙一类皇家建筑，是中轴线上主要建筑最经常采行的形式。如故宫午门、太和殿、乾清宫，太庙大戟门、永殿及其后殿，景山寿皇殿、寿皇门，明长陵棱恩殿等，都是庑殿式建筑。
在封建社会，庑殿建筑实质上早已沦为皇家建筑之外，其它官府、衙属、商埠、民宅等等，是绝不允许使用庑殿这种建筑形式的。庑殿建筑的这种类似政治地位要求了它用材粗壮、体量壮丽、装饰华贵富丽，具备较高的文物价值和艺术价值。 4、歇山建筑 在形式多样的古建筑中，歇山建筑是其中最基本、最少见的一种建筑形式。
歇山建筑屋面峻拔平缓，四角轻盈下垂，飘逸精致，气势非凡，它既有庑殿建筑雄浑的气势，又有攒尖建筑俏丽的风格。无论帝王宫阙、王公府邸、城垣敌楼、坛壝寺庙、古典园林及商埠铺面等各类建筑，都大量使用歇山这种建筑形式，就连古今最出名的复合式建筑，诸如黄鹤楼、滕王阁、故宫角楼等，也都是以歇山为主要形式组合而成的，至为歇山建筑在中国古建筑中的最重要地位。 在外部形象看，歇山建筑是庑殿（或四角攒尖）建筑与悬山建筑的有机融合，好像一座悬山屋顶赫尔栖在一座庑殿顶上。
因之，它兼具悬山和庑殿建筑的某些特征。如果以建筑物的下金檩为界将屋面分成上下两段，那么上段具备悬山式建筑形象和特征，如屋面分成前后两坡，梢间檩子向山面挑，檩木外端加装博缝板等；下段则有庑殿建筑的形象和特征。
无论单檐歇山、重檐歇山、三滴水（即三重檐）歇山、大屋脊歇山、卷棚歇山，都具备这些基本特征。 尽管歇山式建筑都具备一定的形象特征，但对包含这种外形的内部构架却有许多类似的处置方法，因而构成了多种结构形式。这些有所不同的结构与建筑物自身的柱网产于有必要关系，也与建筑的功能拒绝及檩架分配有一定关系。
5、攒尖建筑 建筑物的屋面在顶部交汇为一点，构成尖顶，这种建筑叫攒尖建筑。攒尖建筑在古建筑中大量不存在。古典园林中各种有所不同形式的亭子，如三角、四角、五角、六角、八角、圆亭等都科攒尖建筑。
在宫殿、坛庙中也有大量的攒尖建筑，如北京故宫的中和殿、交泰殿，北京国子监的辟雍，北海小西天的观音殿，都是四角攒尖宫殿式建筑。而天坛祈年殿、皇穹宇则是典型的圆形攒尖坛庙建筑。在全国其它地方的坛庙园林中，也有大量攒尖建筑。
一、宫殿 我国由于经历了漫长的封建社会，历代帝王为了符合其骄奢淫逸的生活和确保其统治者的威仪，往往大兴土木，建各种宫室殿堂。秦始皇统一中国后修建的阿房宫，就已超过难以置信的规模。西汉初年修筑的未央宫，宫城周围约8900米。汉高祖刘邦曾因看到这座宫殿建筑的奢侈而动怒，主持人这一工程规划的萧何说道：天子以四海为家，非壮无以重威。
这解释统治阶级早已认识到，规模宏大的宫殿建筑也可以作为稳固其政权的一种工具。萧何的这个观点，使以后历代帝王更为推崇都城和宫殿建筑。所以，秦汉以后，宫殿建筑一直在中国古代建筑中占据最重要的方位。
惜许多宫殿建筑都已沦为遗迹。现在留存下来的规模仅次于、最原始、也是最精致的宫殿建筑，首推北京的故宫。 整个故宫规模宏大，十分壮丽。
仅有以宫殿的核心部分紫禁城为事例，它东西长760米，南北长960米，占地面积72万多平方米。根据宫廷建筑的一般习惯，故宫也可以分不作皇帝处置政务的外朝和皇帝居家的内廷两大部分。故宫中的乾清门，就是外朝和内廷之间的分界线。
外朝以三大殿太和殿、中和殿、保和殿居多，前有太和门，两侧有文华殿和武英殿两组宫殿。内廷以后三宫乾清宫、交泰殿、坤宁宫居多，它的两侧是可供嫔妃居住于的东六宫和西六宫，也就是人们经常说道的三宫六院。故宫的这种总体布局，引人注目地反映了传统的封建制度礼制前朝后寝的制度。
而整个故宫的设计思想堪称引人注目地反映了封建制度帝王的权力和森严的封建制度等级制度。例如，主要建筑除严苛平面地布置在中轴线上外，特别强调其中的三大殿，三大殿中又重点引人注目举办朝不会大典的太和殿（又称金銮殿）。为此，在总体布局上，三大殿不仅占有了故宫中最主要的空间，而且它前面的广场面积约2.5公顷，有力地衬托太和殿是整个宫城的主脑。再行再加太和殿又坐落于低8米分作三层的汉白玉石殿基上，每层都有汉白玉石刻的栏杆环绕，并有三层石雕御路。
使太和殿变得更为威仪无比，远眺有如神话中的琼宫仙阙，气象非凡。至于内廷及其它部分，由于它们从归属于外朝，故布局较为灵活。
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